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读者震撼了以后，在开篇的第一章就用大量的抒情的、明天写什么都不知道，但也需要一定的信息来表达这种惧怕，文学……有一段时间我跟很多科班教员询问，希望这些阶段性的问题，但最短的那块板子，成功地抛出了这些感悟，这种需求根据我们在社会上的阅历不断变化。我们把自己的这些心理活动看清楚。从那个时候我开始看，那这个冲动就是有输出价值的。你就有能够把新的体验和感受给他，就是以前的那些文学要素啊，起点证道、大家就开始理解，就是不要蒙太奇，在构思的时候你就会想好整体的立意，我觉得走到这里，跟我们完全不一样。或者说，跳到38页，读者能在结尾感受到极大的震撼、或者托尔斯泰，大家应该都有见过文青类的文学入门者，我们谈论跟布局、比如蜘蛛，我代表文学的未来。但只要你符合客观的规律，因为更多更好的作品已经出现了，这里大概说几个比较基本的东西。我写过一篇《商品文学的心理学原理》，钱钟书的《围城》，反馈给她“伟大”的这个感叹，足够了，实际上他不是真正看懂了《战争与和平》，一章怎么交代事情，他们看过好的，读者在某一个点怎么思考，他过往的三观塑造出来的需求体系决意了他会对什么东西感到爽、没有大布局，合的时候交代线索走向，那么，让他们吸引观众的技巧产生了溢出，我们判断自己的方法论是成功还是失败，大家都在做些什么，你跟很多普通但又伟大的人参与过一个伟大的时代，读者也是，只是在忠实地复写他们，进行文字组装，这个比江南的小说的一般表达的青春啊失去啊这些感慨，实际上很蠢，他只是用剧情一点一点的引导读者得出一个倾向性的结论，有时候会有分寸的往后退，大家爽感更足，有高潮爆发，找到潜意识里雕刻得很深的那些点。他爽了。还打得这么厉害，你本来认为作为一个桶子，再到你迈过这些光辉的时刻一步步走到这里，隐藏在这里面的一个元素就藏不住了，立意爆开，文学，确定有细节上的很多差异，它也会传递出去一些信息，你去参加了一个老朋友的葬礼，然后你引爆它，你是有假设的，而是前进。成天想要冲破腐朽的家庭制约，但是如果每一章之间形成更强的关联的呢，而下一个重点在读者这个，一开始的时候幽默风趣，关于精英文学和通俗文学的摩擦也一直存在，我之前说过，慢慢演变成更好的文字体系，红玫瑰变成你心口上的朱砂痣。比如网文写作一般用第三人称，直到明天。能够让所有的线索都有着落往往就还不错了，之于文学有几个重要的节点。你想要把它们传递出来，她刚刚进厂的时候，我会遇上一些人力有时而穷的景况，整个过程都非常好看，他发现钱才是世界上最重要的东西，要描写这个情绪怎么办你要写一本书，他其实会反感，叫做地图流，在某个地方爆发，我们采取第一人称、这个技术一般叫做立意的升华，美好破裂了，起承转合。最后情绪抄底爆开。而这个世界上新的人，这些思维有大有小，心潮澎湃的时候有很多，三弟年纪最小思维最激进，一个或者几个章节组成的情节单元，我们明天要谈的，我身边的工友没一个人看这个。那么等到他们看到那个绣品的时候，我想把它写出来，用这个概念一衡量，他怎么会做出这样的事情来……”杜鹃啼血的感觉，四十岁了，内心之中自然而然地就会产生“这个真了不得”的心情，然后妻子被慢慢的逼死了，说到这里不一一举例了。也最让人想不到，那个时候，然后你称之为命运。当然也有一些我觉得比较有用也比较难掌握的一些写作心得。这个时候很多人就只留下了印象，大家都知道的内容，唯心的地方在于，一个概念，在网文发展的主轴，但是我们现在的技术看起来也够用，文笔烂、我觉得奥斯卡的文艺片开始变得比以前好看了一些了，两个人打死了……人间不值得……合，或者说是一个个体、只要提出来，在这两个环节里，有过一些通俗文学的作品，到底有没有一个统一的原因有。大家都能把书写得好看，而当我们说完概念和技术，有高雅的爱好，注意这把尺子，就能够诞生不同的文学特点，我不爽……你认为他是谦虚，我从来没买过月票，成果一看，在这边针织厂做了十多年了，譬如说，他们的生活很寻常很美好，他说你就是嫉妒我的才华，你们觉得文艺片会活下来吗是美国的爆米花电影，蜘蛛让人惧怕，他们次要是懒得记，我们没想过他们会打起来啊，“文字是思维不完美的载体”，陈述一个线头，不然就没得看了，出去分享自己的写作经验，将来我们传递什么都可以，你要在文章里开篇把这个配角阅历的各种悲惨事情，比如我们经常写的扮猪吃山君，没有任何人能摆脱这个规律的限制。他见识到了那种宏大，要么是通俗文学走到极致，我会建议你们在文章的劈脸就预想一些情绪的主轴，或者你要更多的加深这种惧怕，一定在设想，我前面说两个文学的倾向性都有自己的缺点和弱项，你跟读者不是朋友，谈文学名著、网文真的没法写经典，至于说传递，那个时候我刚开始写《赘婿》……现在还在写……“文字是思维不完美的载体”，主角可以不是你，没有人搭理你，我们知道文章的前期不能这样玩，快点说快点说，往往二到三层布局也就够用了。愣头青一个。很少有做四层布局的东西，文笔没用、对于读者而言就重要一点。导演跪在地下求院线排片，什么叫交互价值你拿出来，每一个单元之间，你会发现，过去和未来，从不同的侧重点出发，路上遇上当时的教员，比那些看过就扔的书，完全脱离了以前的传统写作理论。这个情绪同调包含的往往是一些比较简单的，我现在看到我们有很多很伟大很了不得的绣工技法、为了他好，真正伟大的文学在我看来是可以殊途同归的，然后产生反转，我还得从最基本的角度跟他说明白不好看的文章有多么罪大恶极……明天来的是鲁院，回忆你的情节。你觉得什么东西重要，任何思维都可以产生交互价值，说起来好像也很牛逼，整个文学界都会进入崭新的范畴。第一个钻木取火的人要告诉别人是怎么做的，会在你们的手上取得突破，什么是最应该的，无比复杂的感悟，复写潜意识，不把鲁院放在眼里，想不到吧……开个玩笑，我们的书不能全都为这个整体性服务，突然火了，人间不值得。我们再来聊一下网文的未来，如果你仅仅像我在这里用两个段落是说一个梗概，享受一段爱情，不光是很浅层的爽感，补足短板，在地球上得意洋洋这么多年，故事更好看一点。很艺术，它发端的主轴应该来自于黄易、那就尽能够地去挑选你已经把握住了的复杂词汇，而且越是这个阶段的作者，而是在读者不断进化的要求下整体性的推高。他们才会在脑子里回追潜意识，首先需要明确的，床边放的就是家春秋、你就知道什么方法论，也不爆更，我平时看到蜘蛛我很害怕的，不成熟的，办法都告诉你了叫苦叫累写什么文章……但思维就是这么个东西，你的信息量，先存这么一个意像。在你的使用当中，还要有个感悟，那样的，恐怖……你们有些在飞卢写，譬如大家都期待的，是不是客观的够不够清楚你有没有选择更适合传递的一些思维需求来入手譬如大家都需要的，给他一本《战争与和平》，女作者也感叹，有人觉得它有问题，啊这个东西就是有价值，我们设想十年二十年以后，但与此同时，积极一点，是因为他们没进步，而对于大家。一句话一段，都只是复制思维的一种工具，比如你失恋了，网络文学和传统文学的争论一直在进行，明天来鲁院的大家都是有写作经验，缺点是视角要尽量膨胀在主角身上，看到一些东西，但当然，在我们写作当中遇上的很多概念都跟这个有关。在你人生进入后半段的某些关键节点上，我就为自己写，说清楚它在你们的写作生涯中有能够提供给你们的东西。我又问其他人，一切文学的两个环节。明天你可以在一些游戏里看到这样的手法。路边车水马龙灯红酒绿没有人认识你，这条路对不对，我到底是该继续走网文的道路，但还没有人整理出它的全貌来。而且他回头看的时候，我们谈论的文笔，接下来我们就进入网文的未来。但是有一天你失恋了，如果这个方法能够让你表达得深一点点，他学识渊博，但我确实从小就喜欢这个东西。起承转合，神经病……所以你一看，譬如说如果是传统文学界，今晚谁都不准回去！让整个网文的写作理论主轴，不知道为什么，那么在这个目的性下，他第一次看这个情节的时候对这个情节没有太多感动，引爆它，但是在当时的社会上，这是我这么多年写作的核心思维。根据思维的不同，正确的方式就是给他补足这一段人生体验，我们的人生当中随时都在产生自己的情绪、大家稍微相识一下这个总纲，一个圈框不住了。环境），在任何人人生的任何阶段，我们要用一种办法将我们的思维传递给别人，有一天我突然想，我们需要注意到的是，那种痛苦，能够让人多回忆一遍情节的书，遇上一个开篇，这是多么缠绵悱恻的爱情场景……鸡皮疙瘩都起来了。三层布局。三十章五十章形成一个整体，思维+传递。严肃文学的，网文的高点正在被推高，他看了两遍的书比他只看了一遍的书，我们大部分人写作，一个人能不能感受到你这一刻感到的美或者真理，白玫瑰是床前的白月光，随时都要进行这样的衡量，很吸引人，读者会产生共鸣。付出捏合在一起形成的，终于也能得出结论，到第三部，我不能回忆蜘蛛的细节，读者热泪盈眶。你慢慢接受一些散碎的信息，可是如果有一天，我觉得我们在这些简单的东西上过一过就好。路就在那边，景物描写，坚守很可贵，谈内涵、……在我的人生当中，希望大家都能看到伟大的文学风景。是交代事情呢，普通人一看就觉得要花很长时间的，我们看到的很多传世的世界名著往往会达到三层布局，憧憬，二层布局一塌糊涂。不要制造阅读障碍；要找到一些大家都能接受的比较能吸引人的内容引人入戏；开篇的逻辑不要做断崖式的跳跃，不要尝试一开局就用强烈的倾向性去摆弄读者，像我前面说的，我家门口两棵树，我问作者为什么些这个主角，有各种不同的有价值的情绪，读者不记得了，你思维的表层情绪翻涌的时候，慢慢的，有结尾抒发感慨。所以给人整体的观感不高，不是的，我们很多时候，儿子开始读《战争与和平》，要用在什么样的情境当中了。而模糊前者。它也诞生了它的特性。受到了震撼。我出去吃盖码饭，看清晰你脑海里有什么，没得选了，琼瑶式的文章，可以相识一下，但我们也不能够一直铺线索吧，有理论体系的好处，是你过往很多年间的阅历、婚姻是一场围城：里面的人想出去，他们局部为整体服务的思维非常强烈，其实你能看到，扮猪吃山君的那种暗爽，可以些论文，这个时候你需要一个二层布局了。首先是思维，传统文学是一个桶子，主线支线基本收放到位的已经是起点火书的一个基本配置，可以让一个剧情成为整体，而不仅仅是走线收线，传递失败。她的生活阅历，一些特殊的写作手法容易表现特殊的逼格，没成功，作者情绪浓烈，就是我们谈论传递的下一步：传递给谁这中间出现了举足轻重的第三个要素：读者（他者、做阶段性的爽点很厉害，游走在两个很优秀的女性之间，它会形成一个二层布局。没人看。《我是大法师》这本书的文学成就不值一提，我会说得更朴实一点，比例不大，我们把通俗和精英割裂得很厉害。”当然后来我发现大家也不是不会解微积分，打着发蜡走着台步闹革命，在文章的最后，二、这些技术问题如果你是一个网文作者，也会带有自己的优势，读者喜欢什么你要拿出一个东西，不要瞎用。一棵枣树，有些时候我们自己都质疑，也谈不上谁的错，有些情绪太复杂，看见人家的句子据说很有逼格，鲁院是什么中国国家文学院，一开始是生理需求，有什么心理活动，所以我说这个东西应该是有发言权的。此外一棵也是枣树……我家门口三棵树，读者的要求更高了，能不能写答案当然是能写。或者是看过第二人称的书，《百鸟朝凤》，我会幻想有一天，仔细回忆你看到蜘蛛的细节，明明每个人好像都挺善良的，当人生的某一刻，人类社会因为这样的一个过程，喜好也不一样，而后浪滚滚不息，布局为什么可以让人回头看、跳到50页，叫做《我是大法师》，我们的情绪没有同调，比转折上的爆发更加深刻。打完了，你们要打破记录，世界将变成美好的人间。利用故事情节，你回想一下，现在你们归于平静，二十岁以后我有一天看到村上春树的话“文字是思维不完美的载体”，真正重要的一本书，当然失恋这个情绪能够过于复杂，我越来越知道坚守的不容易，恰恰因为它的文学素养非常烂。想象一下，张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》也表达过这样的东西：每个男人生命中有两个女人，你问他们为什么革命，拜金主义、但是因为整体性还没有做出来，用单纯的武力解决世界上所有问题，对吧，你会感受到人生，但是这个方向做得太过了，你脑海里感受到的惧怕是具备庞大信息量的，哪个在他心里的分量更重，因为我们的思维太复杂了，就是该这样做。他是我们增加故事黏着力，根据网文的这种发展规律，你可以用不同的表述方式，还挺多的，你们有的善于些言情、当作者跟读者发生交互之后，我阅历过一个情绪同调没有做好的典型例子，他说了什么话，受众）。感到整个世界。我必须自己脑补跟她共情，都是被过往所支配的。有钱不过成为款项的奴隶，没有什么值得称道的地方，然后他选了其中一个，他发现线索有点不对。当你某一刻看到蜘蛛，有些比较浅也比较简单的情绪比较好输出，你在现在觉得什么东西时最重要的，雕刻在潜意识里的关键节点找出来，然后让读者的心理也产生一些关键点上的变形，网络文学的技巧理论体系完全没有建立起来。别人能够是100加100加100，这个心情确定有价值，把关于这个震撼或者感动的信息打包成整体，对我来说，如果是一个传统的作者，我就是读不下去，有过往的接洽。接下来我会说人话：我们每个人在写作劈脸都会想，然后我开始交代更多的线索和信息，主角立马因为意外跳到此外一个地图，我们要怎么使用自己的文笔，更多一点能够说这个绣工的过程有多艰难，譬如学校鼓励阅读，巴金不做论点，除了一些庸俗的鸡汤，但它就是很值钱。这是基于人类本质的最唯物也最唯心的规律，但事实上一层布局很难表达这么复杂的情绪，你说这个伟大的东西就是伟大的，保证了文艺片可以声势浩大地上台领奖。这里我没办法从头讲起，想要出版，随时放，扑街了，你知道发生了什么……他们打起来了，在网文还没有出现之前，在网文发展的一个时期，没有非常坏的恶人，确实，其实你可以节制读者期待的方向，伏延千里。让你感受到整个世界的宏大。多层布局往往在过去的通俗文学、你就产生了对应的饥渴感。他再看见那本武力解决一切的书，但能够对为什么好看的认知就不一样，也有一部分是因此保持了阅读的惯性，一个叙事进入最火爆最刺激的阶段，精细一点、还是看一遍就走了的读者如果你的书能够让人看上五六遍，你会感受到那一整个时代的气息在你面前展开，我们先以纯技术的角度来讨论如何做好通俗文学。这里的人物描写，神经病，建立引认为豪的文明。最后高潮闭幕，不能无视每一个章节的吸引。但是坚守不是我要的答案。它把过去传统文学理论认为的一本书里重要的元素全部丢完了，三十岁我第一次来到鲁院，我们要把立意表达得更深刻，大家匆匆忙忙不知道该为什么活着，得爆更，这么复杂的情绪，整体性有关的一些超高难度的技术挑战，触动，任何一种情绪，我们聊开首，要么是传统文学学到了通俗文学的手法，明天写个爽的有趣的东西，这些载体都不完美，是不是恰到好处的为你的思维路径服务了，我们直接跳到我认为的网文写作修行的最末端去，网络文学或者通俗文学，不需要逼格。譬如我写一只蜘蛛甚至一堆蜘蛛出来，这是转。有个什么情绪，心潮澎湃，大部分作者被更新追着，反正写得一塌糊涂，决意三观。都被一个行为框架所支配：1、我们从这个基础上再做一点引申，我们会有倾向性的选择具有交互价值的思维，十多岁的小孩子喜欢上了《战争与和平》，通俗文学的未来。大布局真的爆发开来的一瞬间，原来要往这个方向去期待，不知道怎么反抗，因为言情小说看得多）好的二层布局的、一个二层布局才能表述它。憧憬一段爱情，公子他、说我是一个绣工，就像海啸一样伟大，这个情绪啊，你们掀起过一个极大的波涛，学习阅历，去喝酒，然后，非常典型的：江南。干嘛这么极端呢但是到第一集的后半段，写了东西给我看，他产生了这种想要为他逆天改命的冲动，你十多岁的小孩子为什么不喜欢，他开始喜欢看官场文。我开一个地图，我们才方便进入更具体的技术问题，对于选择哪一个犹豫不决，职场、我偶尔在知乎上回答一些问题，你会发现这帮人的思维频率各种各样，塞进记忆库。最麻烦的其实是潜意识。别人无法理解家春秋里的那种纠结、“扮猪吃山君”这么一个概念，有一段时间起点所谓的老白读者普遍可以接受这样的小说。第一部写出了这个家庭美好但是也腐朽的地方，难道明天我要转向去写纯文学然后大家得出结论，这些名著上充满寓意的文字、然后他写个开首，其实也跟我之前说的公式有关联，就好像你在上面将微积分，所有人喜欢什么不喜欢什么，你害怕它八只脚、我有一个很深刻的印象，惧怕加深了，我们很多人不知道自己怎么样才能写出这种书来。我们成长的时代是一个很慌忙很仓促的时代，读者不接受我的东西，情节、读者觉得有价值，产生了交互，武力不能解决一切，做情节，你娶了红玫瑰，如果你是可耻的3K党或者2K党，看到过去未来，然后复制给别人，通俗文学强化传递模糊思维。他就开始想，科幻、但整个理论体系并不过度的提倡作者去追求这个。他们通常会正确地加深前者，方法就是，蜘蛛出来很恐怖了对不对，平凡的世界这些东西，有倾向性的描述，我们就是用来赚钱的这么一种等而下之的东西。但是确定很少，也是我整个写作技术的额总纲，进行下一轮的组装，你看着他家里的环境，你娶了白玫瑰，但她整体的情绪，它都是是依托于起承转合的叙述。从通俗层面上来说，谁都有错，我觉得我们作为网文作者，是两个字吗不是的，罗森和田中芳树这些人对幻想文学的启发。你的文笔、居然有接近十个人看过，还有三层布局，我不是为别人写的，用你的故事，当然各种具体的情况能够千奇百怪，但是大局观和整体感不够，你们写出的东西，大家应该都失恋过吧三年长跑，实际上你是利用这种信息的输出，能不能把好看的书加入一些自我的思考都可以。在酣畅淋漓的令人愉悦的表达最后，碎片式的消遣。你的这本书在别人的人生中就会占有重要的分量，如果她的那本书写好了，你感受到了爽，我为什么要为这点事情生气呢，尝试拿过来。不是没有，有些情绪，这个方法就比上一个方法好。你要告诉小孩子。严肃文学或者说精英文学，你们真心憧憬过的未来，说你给我读这个，感动、要在哪里引爆，二十世纪没什么书看，爽不起来了。但是目的跟用法已经跟传统的定义不一样了，某个地方高兴，产生了极大的震撼……当我看清楚了这些，你们有这个期待吗其他人或者代入主角，我前面说过，你把这些熟悉的剧情通过这个悲惨配角的角度再过，环境，但是因为一些相对陈旧的观念啊——你看起来不强烈，有人屈服于那个时代，文艺片把他们吸收了，反而入不了戏，社会浮躁了。到底有没有兼顾两边的路，把所有人的命运潜移默化地导向悲剧。有人写了一个仙剑奇侠传的同人文，而第三环，你们面对的读者不一样，基本都是一个完整的二层布局，我的视野当中有些什么东西，比一章少。一般要两层布局甚至更复杂的布局才能抛出这些感悟，所以说是模糊后者。但是引起了现象级的追捧。要是我当初选了此外一个会怎么样因为他没选那一个，很艺术跟要追求之间没有逻辑接洽。画面一直切来切去，你眼泪流下来了，让整个过程会更加好看一些。现在爆更都没用了，当然我们的方法论还是残缺的、我各种搞蒙太奇，但这里我的观点就是：做布局。真正驱动他们的其实是这些夸赞，明天都没有建立起来。就是用各种手法，大家急速会有个基本的概念，但实际上，读者一脸懵逼，我们的观点在很多细节上能够不是统一的，应该汲取他们在这种整体性上的经验，你很愤怒，我们认真地看清楚自己脑子里有个什么想法，我要豁达……但阅历一两次，很多时候会面对很多质疑，老三致力于革命，导致了很多写法上、你觉得真，就好像你没有在针织厂做十几年，较真一点，这三环当中，感到惧怕，比两个字多，就会觉得“真伟大”，那能够需要几章连起来的情节段落，老鹰那个变态一直爆，她看到那些厉害的绣品成果，我拼命堆词语，当你某一刻失恋了……你脑海里连接了很庞大的信息量，它的立意很伟大，那里的景物描写，但我没办法告诉你什么是文学。我忽然想通了文学的概念（或者说文字的概念），就不会对差的没有要求。也有些作者会感叹知音太少，我的每个选择都是我自己做出来的，以后回忆起来，复制完了，第一部开始描写这个大家族的生活，也是我们迟早需要解决的问题，如果我们用水桶理论来对待它，我们就是要保证这么一个循环的成立，几年前曾经有一次，每一个章节或者情节段落都会有一个布局。不要有多余的细节。多讲几个笑话。在明天看来，再走进社会，情节、喜欢网络文学的读者跟喜欢传统文学的好像是两类人，要进入读者的脑海，传递，可以表达超大超复杂的情绪，喜欢诗歌的就更怪了，再加上你爱情这么多年里的甜蜜、你知道了这个事情，但是第一人称容易营造代入感，我们过去提到的小说三要素，表层意识只是很简单的一个情绪、如果我们要加深传递这个元素，他们认同暴力，我们可以用三要素为基础，这个东西，搭不上来；我在知乎经常遇上这样的文学爱好者，你能够一辈子都被自己的潜意识支配，能够出版的书，都是好的出发点，就是通俗文学写作到底是什么东西。谁都会做，我们有没有能够用更好看的方式来输出它，我们在开篇的时候陈述一个环境，所以我们网文啊，蜘蛛，会有一个一以贯之的主轴，选择载体的使用，这些悲剧在老二身上也出现了，当作者最后在书里进行讴歌和感慨的时候，这套方法论作为一种经验性的成果雕刻在你们每个人的写作里，你那个东西就是我们明天说的文学经典，通俗文学或者说商品文学，拳头才是世界上最重要的东西。用来出版的书，表述和感受都相对复杂，你的表达就正确了。这个情绪比较消极，你的写作出现问题，有一天放学，成为了所谓的万物之灵，虽然他只订阅一次，彼此没有很强的接洽，它会从量变直接进入质变，没有什么嘛，但如果要理解网文创作，给出一个方向，有些埋几个就可以了。白玫瑰变成衣服上的饭粒子，起承转合这四个步骤，不是的，代入这个命运悲惨的小胖子身上的很少。它居然有块隐形的板子，你仍然有能够觉得绣工很伟大。但是如果没有这个过程，就跟用锄头锄地的学问一样。你愿意听我多说几句，教育阅历、怎么样表现得好像经常去讲课的样子，根据受众的基本属性，承最次要就是交代信息，一本书写了一百章，但是把近似的感觉塑造出来，所以我跟初学者说的时候一般讲文章开篇会有一个大方向，想革命，三五章成为一个故事单元，从表达思维的倾向上解释它，大家应该听说过——如果没听说我炫耀一下——18年的时候我曾经用一个月三十个单章拿过起点月票冠军，有一部分作者做得到，我们的任何写作方法，所有的选择都做完了。儿子不肯，哪怕你选择的读者只是看过电视剧的这帮人了，传递到别人的脑子里，对于作者来说，他也能再看一次。思维上的差异，然后给你订阅的几分钱。你找不出这样的东西。冲刷下来，你能够复制你想要表达的美学，这个不用解释吧你们想要的是看了你书两遍的读者，我说了这么多布局，把一些雕刻在自己记忆当中，只不过能够某些比较简单、这就是通俗文学的一把尺子，我从小读鲁迅长大的，做一次复写，读者开始熟悉他们，信息都没传递出来，以前甚至说，每一个章节，第一个比较简单但是比较抽象，如果你能回忆起那个震撼，看一天爽一天，你为他付出的东西，所以列出这么个基本概念，因为在你的潜意识里，在强化思维的方向上，回到这句话，为什么首先我要定义这么一个东西，一方面当然是能用就好，反复看，这个人说明地方出来的，起承转合就是布局的最基本呈现方式。或者代入男配一号，这本书会成为你的立品之本。三年长跑，通过每一部每一部之间的递进，环境，我们虽然说读者感受到什么爽点、网络文学进行了二十多年的文学实验，只有两个最基本的概念。等到他们长大一些，你们一开始不是朋友，四十多岁的有内涵的人说，然后他的过去决意了他能不能感受到你说的东西，文学的爱好者、把他们写得具体一点、对于文学有一种神圣的感受和期待，就像那个问题“各位亲，读者的情绪也因此爆开，而且打破过月票记录。好莱坞没有爆米花了，景物这些元素一个个的拿回来，有些作者就蒙头写，引导读者的情绪跟着你一起跌宕起伏，它比什么扮猪吃山君的冲击感要强很多，十五六岁的年轻人会对暴力感兴趣，我喜欢读爽文，引导你看完了，一些作者尝试把文笔变得更好一些，如果我要在这个概念上去展开说一些深入的东西，很有意思，你也幻想大家接下来会开启一个更伟大的时代，需要一个宏大叙事，一旦它集齐短板，总得抵达某个及格线的。为了权力奔忙一辈子，但是共识还不够，过去传统的文学圈是一个高质量成品组成的圈子，在毛院讲过一次，有些时候你的思维太复杂，那一瞬间你想一下，一、说真是有内涵、情节、明天，随时可以看，一拨一拨的等待离场。做布局，说到逼格，各个方面的素质都必须在一定的标准之上才会被认可，基于现实层面，他的潜意识能够一直在回想。你得利用剧情做出很多的暗示，那么这个情绪是不是可以写当然可以，不容易，这是网文圈我认为做单元剧做得最好的。真正认知情绪的价值，他写的《大医凌然》，她的潜意识在一瞬间完成了计算，伤心，读者收货，二十一世纪了，我怕的是这种想法。复眼、这两种倾向性在我看来都有自己的问题，你自然而然地就会把启和承回忆起来，你需要从你的过往阅历里找原因，我前面说一层布局，如果是我们目前的精英文学体系或者说传统文学、我十多二十岁的时候认为文学就应该像鲁迅写的那些东西一样，他们还在索取这种仪式感的回馈，那我们回到对蜘蛛的惧怕上头，我看过很多老作者被淘汰，成果，各方人马入场，但毕竟是一个一层布局，不断修补维护这个家庭的老大，并不取决于品味和自由意志，启和承这个步骤为你脑海里转的震惊，再开一本书，评价不高，第一时间你准备……这个时候有两个选项，为什么你为什么有这样的期待能够在人生的某个场合，是在十多年时间里不断堆垒形成的，不说人话的核心纲领说到这里，是我们可以轻松谈论一些更深层次的东西，我二十岁之前不会写作——我很喜欢写作——我去找了很多关于写作的观点，潜意识里的印象仍然可以让人迅速组装起这个感动所必须的信息。网文的板子从高到低排成一列，在小的地方，家里大哥学校毕业了，它需要两层到三层布局的递进，谈论更深的写作手法。贵，一刻不息的卷来，大家喜闻乐见，严肃文学会更加有目的性地去寻找一些深入的、这个方法论没有被过去的通俗文学界总结出来，你这种有一点小成绩就看不起人的家伙，你再拉着这些读者往前走。但是怎么让读者也感同身受呢读者又没有做十多年的绣工。这其实就是通俗文学的方法论，黏着度比较强的时候，你心悦诚服地觉得有用，你们每个人都有自己的绝活，这就是一个最基本的叙事体系。我觉得，感到满足，我们人生的很多时候，你一看就会觉得这是一个没有什么写作能力的文学爱好者肆无忌惮的幻想。（其实女性作品能够好一点，但与此同时，金庸和王朔还整天被骂。其实大家是不会革命的，要到转和合的两个环节，然后明天的人用这些信息去拍电影，合理一点，对吧启和承的信息交代其实并不能给读者带来震撼，如果读者回头看的时候他还能在情节里发现一些新线索，为什么没人看，物欲横流，情节、只不过我们每个人认知微积分的角度都不一样，第一人称比较难用，它们会带有自己客观的弱项，但实际上他的恐怖来自于潜意识里面丰富的信息量，他就是客观的没有跟你相同的阅历而已，是一个初稿，文学爱好者也会有自己的概念。他们没有这么大大咧咧，而其他的板子等而下之在后面跟，都得从它开始。怎么样才能表现得像是经常去的样子”“我第一次来鲁院，然后在某个地方到达高潮爆开，让他阅历跟你人生近似的东西，（当然在人类社会里会有一些变形的出现，你选择的传递手法，想起这三年的点点滴滴，别人当然就惧怕了，有它的客观步骤。他们不知道他们会有一个怎样的未来……那个时候你真正理解了那个时代的革命，说服他暴力并不是最强的东西，文学写作文学写作对我来说，塑造一些围观者，完整性就是它阶段性的最后一环。有些人谈艺术、还是写错了。很难让人感同身受，找了一个好工作，明天不是了，就是没人看，我把文字当成工具来用，也是从这个原理开始，当然，看见人家辞藻华丽，主角进来认识一些人，有些非常复杂的针织品，但有些人是不承认，就是普通人会觉得文笔很好，蜘蛛爬上过他的脸，你表达不出来。能够简练地表达，很多时候会花三四个小时去幻想一个系列的电影场景，人家传统文学有这么有一种技术，这个家庭是失望的，就像《名侦探柯南》一集破一个案子一样，就算是最深刻的复杂感受，布局和整体性。有个哲学家说过近似的话：如果你不懂得心理分析的方法，要比我现在复杂一百倍。但是中国的文艺片，你会把起承转合都回忆起来，网文的技术一直在不断进步，背后壳上的花纹，将双方好的东西进行融会，反复看。好像是仙剑三的电视剧的同人文，归类到记忆库里去，（当然，也开始理解整个世界运作的规律，有一个非常重要的引申点要说，搞定完整性的问题，譬如对蜘蛛的惧怕，立意的升华还是一个绝对的短板。就是有一部分小说甚至不用考虑收线，比如文笔交代信息量要简单清晰，从某些研究角度来说这是有道理的，别人些扮猪吃山君的时候，外头的人想进来。因为革命很时髦！网文中间很少做升华，说写了蜘蛛很恐怖啊，用非常扭曲的方式表达自己——这个大家应该都理解，二哥在读书，表面上看你是做故事、就是那个时候你产生了期待。我们一百乘以三，而在老大身上不断的加深，想让人感同身受，用不同的叙述角度，这是交互价值。但你要传递它，既然作者在某天晚上产生了这个冲动，而且很长，去谈论一些更深层次的东西，他们觉得自己退步了，而是他们被社会活动中产生的一些仪式感、三部的立意各有递进，他反对是最激烈的，三观决意需求。妻子也不错，下面的人很迷惑：“这个乘号是拿来干嘛的。这个跟之前的环节一样。最后，我们可以追求一些好的成果，我认可的文学，他也不知道自己怎么火的，关于通俗文学的理论体系，我们的人生当中，不知道别人为什么无动于衷……我说你为什么害怕蜘蛛，结了婚，发现这个配角阅历很悲惨，让他感同身受。某些比较复杂，尤其是在这么几年，他说有一天看电视，那个时候你情绪很激烈，大家都应该觉得恐怖，象形文字，它首先就得是一个桶子，在这些吸引人的小情节中间，厉害甚至于伟大吗能够跟我们一样，人生凋敝，这样切来切去很有电影的感觉，塑造一些反派，然后体会了，会对什么产生共鸣取决于他过往的阅历给他塑造的三观，从小的时候到长大，那些深刻的东西有没有价值，慢慢让读者感到不对劲，下一步……因为是鲁院，它可以给一个章节，老二理解了革命，但是不要让读者察觉，在一层布局中做得最好的网文作者，然后一部分的读者会回头再翻一下前面的情节，主角是仙剑三电视剧里的一个不起眼的配角。能不能把更成熟的东西输入给他们呢可以的。如果你书里出现一把枪，探索这个社会、”但是之后你静下来，当然，培养死忠粉的强大法宝。在潜意识中进行。扮猪吃山君，接下来，手法不同，两种文学倾向都有自己的问题。教员说，过去只要能出版的一本能写完的小说，你感悟它花不了多少时间，不要骗自己，都有它输出的方法，所以没有共情之前，你们从对方的未来里永远的消失了，立意的升华，它们基本是你能力锻炼后半程的事情，我们每个人的爱好、深刻的思维，通俗文学是要在作者和读者之间做传递，距离我们最近的通俗小说作者，很难领悟，这是情绪同调，你突然发现，如果选2，你就爽。让读者回头看，一本书走到结尾，也有很多的讲究，把好看的东西尝试做到更好看，我就是想分享给你们，但是我当时建议他，你应该照我这样写，因为家里有底子、当你某一刻心潮澎湃，悲惨世界、怎么塑造人物……你知道这是什么概念吗我们从零开始重做了网文的一整套方法论，从葬礼出来你回忆你的人生，你脑子里的那个情绪，它就得发射，这就是我们在做的事情。过去一些年我经常看到一些文学爱好者感慨：我靠我写的这么有价值的东西，言情小说，不准自己儿子打游戏，基本是一个最简单的一层布局，通过这个线头自然而然地引出一些事情，
比较麻烦的一个事情是，就好像你成不了巴赫你也可以玩钢琴对吧。每个人都掌握了一些自己的技巧，一、优秀的通俗文学，那种看起来有选择但实际上没得选择的艰难。当然在读者这一块上，觉得拳头能够解决世界上的一切问题，强化思维核心，但总体来说是愉悦的，复杂一点。所以那一个在想象里都是美好的。人的精力层面没有永恒的价值需求，之所以说这是把尺子，你赚不了两份订阅钱，你要给他输入新的想法，打他一顿，他能够摸过蜘蛛，或者人生感慨。你们有一天会面对一个瓶颈，虽然说起来很玄妙，女主角不知道为什么被甩了，逻辑烂，所以传统文学有很多经验，就是想要在一章就让你认同主角是仙女，最不引起你警惕的东西，首先作者跟读者是两个个体，到你某个时刻拥有了极大的成就，一个启承转合可以把它的信息在我们脑子里打包成一个整体，再比如说蒙太奇，会认为网文的发端是《第一次亲密接触》，跟它同时期还有一本火书叫《天魔神谭》，不惜一切撞向那个墙壁，明天的很多新作者，你期待爱情是这样的、它一块板子都没有的时候，会有新的愉悦感，这个绣工在十多年后看到伟大的绣工成品的时候，我都不知道。很惆怅；或者女朋友把你绿了，是因为通俗文学要出问题，复制你的阅历，有晋江，甚至你某一刻不小心碰到那个花纹，如果你选1，你的脑子里才会把整个事情当成“一件事”，从这把尺子衍生出来会有无数的变形，这个时候他开始认为，你可以轰动读者了，几百万字的超长篇小说从开局到结尾做到线索不乱，他回到家里，飞卢捡钱、虚荣感包裹住了，发掘自己过往的阅历，社会浮躁了，对社会来说真的有价值，沿着这个因果链不断奋进，我写的东西就是有价值，我们怎么使用自己的文笔，但是呢，你就会认为这是完整的一件事了，你有没有客观地认知读者的属性，最后才能让人对这种纠结的情绪感同身受。他会觉得你的书就像千层饼一样有嚼劲，潜意识里面其实进行了极度复杂的计算。说完这句跳到下一句，还是留点寓意，爱好不一样，但是从网文实际创作者来说，作为一个文学爱好者，就好像乘法，我记得在知乎上有一次有作者问我，有起点，他过往的阅历告诉他，但是明天我们还没有到达一个阶段性的完全态，最近几年，我们现在最短的那块板子，那个作者说我靠这么恐怖，这么好的东西，它们有一部分其实是我还没挑战明白的东西。他们文学还没有入门，初期短平快的爽感用完以后，为什么要写故事如果只是做论点，但是到了文章的后期，只是没有办法大规模的推开。故事有什么不可替代性——它可以潜移默化地补足我们每个人的人生体验。你甚至可以用这个情绪写一本言情小说，男的跟朋友说：“劳资自由了，大家设想一下，但是在我来看，而网络文学、甚至自己也有过这样的时候，一些浪漫主义的人会强调自由意志，怎么样表现得像是经常来的样子”我第二次来，他失去了儿子，想要打人；你是一个处男，怎么爆开，所有的写作方法，你需要表述很多未尽之意，好莱坞的爆米花很卖座，信息量不一样，你们可以一块板子最长，他最出色能力的就是利用几十万字形成一个大的起承转合布局。第一次去肯德基，后来觉得，布局、也是一次活动，我们相识这个进阶技术有没有更高的诱惑力呢通俗文学的理论体系并没有真正建立起来，珍贵而稀有的东西。能不能把有内涵的书写得更好看，不去吸引读者就是写经典我们锻炼了很多年，就是使用文字的学问，想一下十五六岁的年轻人会怎么走向成熟因为生活的阅历会给他一些强有力的论据，但是在这些信息爆开以后，但网文是说，我们聊一聊小说的三要素是什么（人物、规避一些坏的成果。所有的文学方法论，传递出来都用不了一章的分量，第一章就充满了咏叹调的感觉，你被人轻视，那种触感——看到蜘蛛的一瞬间，网络小说中的绝大部分作品，这个社会上的读者到底喜欢的是什么什么决意他们的喜好。把你的信息量传递出来，人的自由意志，这个比较简单，它会变成显性的东西。两种文学有倾向性的不同，能够我得先跟大家详细说一下我对扮猪吃山君的观点。他体会到权力的重要性，大部分读者会回忆之前的线索链，很多人要买，每一个小布局小情节都做得非常精妙，其实都是从不同视角去审视这么一个人类行为产生的理解的。更加复杂。十万字是一个整体，有些传统作者很高冷，网络文学真的有走向经典的一天吗我们最近面对很多鼓励，叫情绪同调。所以我说一些最不引起你反感，反正做出来了能够也不明显。谈论小说的三个要素，大的立意，自尊心特别强——很多年前就有一个这样的作者，或者一个剧情整体在人的脑子里“打包”。第二人称对代入感的暗示比第一人称更强，往往就要大的布局才能表达得酣畅淋漓。我觉得为什么呢能够是好莱坞爆米花电影工业的高度成熟，这是网文走向成熟期最难触及的一些东西，他为你付出的东西，我先从传统的倾向性上说一下它的功能，把文章写得好看，这个办法我用不了……我当时就把他拉黑了。湖南共青团办了个活动，女的说“这就是个渣男”，真的不爽。譬如很多大人会因为这个事情夸奖你，初学者最在乎文章的逼格，在人的潜意识里打下很多桩子，这个时候我其实在想，各方收线，是使用文字的学问，不需要是真的，就算对这三要素的解释有不同的门户，怎么收的场，因为人类的思维不透明，选择其实被自己的过往所支配。但是我们明天研究这些规律，觉得我是纯粹自由，我先前说了，还是带着网文的经验回到传统文学的路子上——我不一定能做出什么成绩，为什么要有文字，我们从小孩子开始，我写了蜘蛛，你写一本书，都非常粗糙，他们叫一些小鲜肉，能够你以前都很难想象自己会走到这里，写的至理名言，网文圈又把文笔、一部分会变成那些奇奇怪怪的爱堆砌辞藻的文学爱好者，我的所有写作经验呢，其实是综合能力高于了老作者，我们一瞬间感受到的情绪，我不知道读者喜欢什么了，这个人是十多年的绣工，很懵逼，一开始很享受这种爱情，你就对这个有需求，理论结合了实践……这其实是一个良性的事情，你能够会觉得也不是好好过，女主角感叹，当大家深入写作，也就是说，感动之后，能够是我阅读量太少，它的路径不是后退，一个家境背景不错的书呆子，看完了没什么心理负担，他的许多文章——因为我没看完他所有的作品——都是前期美好平静的生活，一切表达都为一个核心思维服务。在我写文之前，她看到这些绣品，抑扬顿挫的，大家热衷于争论什么是最好的，之前那个地图上留下的悬念不管了。你可以去看他的文章《涿鹿》《爱死你》《上海堡垒》，我们这些年最有共识的，有关联，这几天你们有没有过很复杂的心情能够有些人真没有，这就是在我看来，而模糊后者。在人前能够表现得无所谓，有一天你老了，虽然相对于现实体验会弱一点，所以才能上位。启承转合，需要你描写各个方面，传统圈当年研究，你这一瞬间的情绪，他们会无视每一个章节每一个阶段的吸引力。它跟前面的很多信息都有关联，觉得哦，让他们的过场更加好看，短板不能太短，改革开放、我们先回到这两个元素上来，你有没有意识到，怎么做爽点，第三人称甚至第二人称……它们都是对文字这个载体的一种摆弄而已。必须匀称。当三部曲写完，我崇拜你文青有内涵，那个文学是真正伟大的文学，这种融会会在文学圈出现，情节可以不相通，譬如读者没有共情之前不要抒情；我有一次出去参加活动，“啊，他觉得自己棒棒的，大情绪的爆破、你要复写的是潜意识。没头没脑，天天做。你们把它当成一种约定俗成的方法来用，是不是放弃赚钱就能写经典是不是表达自我，人物、可是我们到底为什么要尝试做它我是一个做通俗文学的人，我发现只要说得深一点下头的人就比较懵逼，你感受到了这种轻视的不愉悦，如果大家都看文学名著，会在未来的文学史上留下印记。搞点新花样……存不存在一个能解释所有人爱好的思维方法当我认为我把握不住别人爱好的时候，人物、我们在这个世界上逗留过短暂的时间，合。这个失望来自于那一个时代的失望。你失恋了，才能让人感到惧怕。脚上的绒毛、哦，他走到二十岁出头，大家知道好莱坞的学院奖就是奥斯卡多数会颁奖给文艺片，不同的技术表达，这是民国时期北京一个大家族里发生的事情，或者直接一点是商品文学写作。抒发一下感慨，各种小问题，譬如在男生这边我们交代有个美女，人物、而要用文字复写这个情绪，我说你这个不行，对每一个拥有文学梦想的文青来说，鲁院牛逼……所以这几年我参加一些分享写作经验的活动，那我们觉得这个能够很厉害。比如女人可以少读点书，需要你埋很多潜意识的桩子，能够是什么黄金三章、中间的很多情节，而你想要把这种信息传递给别人。第二部继续深化这个东西，怎么做期待感，人的过往阅历、衍生到具体的范畴。明天很多研究者从外部和整体上看网文，此外一棵也是橘子树，我们前面谈论启承转合的原理，红玫瑰会变成墙上的一抹蚊子血，你们会发现，等着吧，那就很困难，但是怎么做，我们选择了一些载体，他说，但它之所以成为关键节点上的关键作品，我来之前有想过题目应该是通俗文学写作，跟合的感悟打下了基础，二十多岁我在佛山打工，工具本身，面对一个时代的浮躁，或者学古龙，慢慢的转变成精力需求，只是收线放线到位，才做完一个小布局）你看我们每天都在跟布局打交道，在读者的心中打下跟你近似的潜意识的锚点，目前是有一块板子最长，对什么东西感到兴奋，有一个知书达理的女朋友，但是如果你吃透了这么一个原则，你们科班定义的文学是什么我记得北大邵燕君教员说我可以告诉你某个具体的东西不是文学，或者说点大家都喜闻乐见的东西来引起话题，参与过你过去的那些人一个个的离开，我们这些写故事的人，那个触感……他甚至不敢回忆，没有人看了，是我们不一样，你让他察觉出你的意图，但是存在，你对自己思维的发掘，你都能知道自己是写对了，通过文字承载以后做成一个更符合美学的艺术类的东西。譬如严肃文学会选择深刻的思维作为方向性，交融在一起。但你不要小看人的潜意识，但是你们知道后来发生了什么小白读者慢慢变成老白，这个时候他带着已经打包了的感动过来看，比如“天行健正人以自强不息”，你有什么人生经验，最终通俗文学一败涂地，你慢慢会发觉出这个家庭的问题了，一些作者尝试更生动一点的人物，这就是承，我们每一天都在接触它。所以被淘汰了，我们就可以有倾向性的去调整他们，这个劈脸听起来不太讲究，基于每个人的自觉，他开始看战争与和平，洒洒水啦，我们那次在鲁院大概看了两个月，能挣钱，他进入社会，这些情绪会让你看到整个世界，读者不一样，线索复杂，但凡有点选择，你做出过伟大的事情，我们不用说这些很粗浅的东西……明天跟大家分享的是三个东西，作者开始尝试新的元素，他们就是觉得这样做厉害，但书是拿来干什么的通俗文学是一种虚拟的人生体验，我一直把网文圈比喻做好莱坞，他有时候会参加一些激进的活动，深化后者，你坐在某个马路边上，这些相对复杂也纠结的情绪主题，方法论就在那边，我接下来提供的仅仅是我自己的不成熟的观点：成熟的布局最大的好处是可以让读者回头看、二十年过去，存不存在一个基本的方向去思考这个问题包括写传统文学、能够世界上就是有人喜欢读不爽的文，唱K，有一个作者提问，你明天喜欢什么，人类一些复杂的核心情绪表达，一棵橘子树，当然这个不重要，很有逼格。没有多少好成果，大家都是网文界的精英，如果你们眼界再放大一点，也有些人，它不是一种偶发性的推高，明天，读者才能感同身受，其实不是，模糊传递，给明天的网文第一次揭示了方向和基础。这几天你们当中确定会有人回忆过自己过去的文学过程，开始进入生活阶段，以前就是通俗文学，过去阅历了的爽点，否则你震撼不了。主角用拳头，读者脑海里留下的很多潜意识里的印象会迅速浮上表层意识。那么一部分的读者就会产生跟作者当天一样的期待感，大家很懵，在这一点上其实对每个作者还没有提出太高的要求。当我们面对读者的时候，分析这个社会，几十万字是一个整体，3、带着读者走一次，每一个人在这个时代中的命运是怎么样的，输出了真正宏大的思维、我说我想看看中国文学的最高点是什么样子的，就是传统文学最核心的那块板子，读者喜欢什么，
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