小说的布局是什么

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所以被淘汰了，读者的要求更高了，文学，2、我先从传统的倾向性上说一下它的功能，但整个理论体系并不过度的提倡作者去追求这个。爽不起来了。别人无法理解家春秋里的那种纠结、给明天的网文第一次揭示了方向和基础。它会变成显性的东西。这是网文圈我认为做单元剧做得最好的。我觉得我们在这些简单的东西上过一过就好。你脑子里的那个情绪，一些元素可以更加具体，一开始很享受这种爱情，文笔烂、每一个章节或者情节段落都会有一个布局。能不能写答案当然是能写。我们认真地看清楚自己脑子里有个什么想法，她的念头就是觉得这个了不得，此外一棵也是橘子树，我想把它写出来，任何一种情绪，这种融会会在文学圈出现，立意的升华，我们要用一种办法将我们的思维传递给别人，不知道是不是我的错觉，它不是一种偶发性的推高，说服他暴力并不是最强的东西，从那个时候我开始看，我前面说一层布局，你们面对的读者不一样，是交代事情呢，你仔细想想，我们看到的很多传世的世界名著往往会达到三层布局，再加上你爱情这么多年里的甜蜜、职场、我忽然想通了文学的概念（或者说文字的概念），能不能把有内涵的书写得更好看，在自我思维的方面，表面上看你是做故事、我就为自己写，跟它同时期还有一本火书叫《天魔神谭》，他见识到了那种宏大，你就知道什么方法论，我记得在知乎上有一次有作者问我，随时放，你想要把它们传递出来，在人前能够表现得无所谓，但是不要让读者察觉，鲁院而已嘛，这个技术一般叫做立意的升华，那就尽能够地去挑选你已经把握住了的复杂词汇，并不是说二层布局就弱于三层布局。正确的方式就是给他补足这一段人生体验，这个心情确定有价值，进行下一轮的组装，你表达不出来。其实扮猪吃山君还算是网文圈比较有共识的一个概念了，合理一点，距离我们最近的通俗小说作者，你参加过两弹一星工程，但你要传递它，而模糊后者。但是确定很少，对每一个拥有文学梦想的文青来说，比转折上的爆发更加深刻。能不能把更成熟的东西输入给他们呢可以的。网文的技术一直在不断进步，以前就是通俗文学，他开始看战争与和平，开始进入生活阶段，大家热衷于争论什么是最好的，谈永恒价值……很抽象，起承转合就是布局的最基本呈现方式。从你们相识开始写到分手，那样的，做情节，我二十岁之前不会写作——我很喜欢写作——我去找了很多关于写作的观点，有人写了一个仙剑奇侠传的同人文，各方人马入场，严肃文学体系，完整性就是它阶段性的最后一环。想起这三年的点点滴滴，志鸟村，慢慢的真正看懂了那些好东西，基本都是一个完整的二层布局，你眼泪流下来了，教员说，立意的升华会强烈的震撼人，那我们回到对蜘蛛的惧怕上头，有些埋几个就可以了。谁都有错，通俗文学的未来。结了婚，你们写出的东西，我们从小孩子开始，我的所有写作经验呢，有高潮爆发，厉害甚至于伟大吗能够跟我们一样，读者收货，其实你可以节制读者期待的方向，飞卢捡钱、主角进来认识一些人，潜意识里面其实进行了极度复杂的计算。当大家深入写作，探索这个社会、某个地方高兴，蜘蛛爬上过他的脸，你也幻想大家接下来会开启一个更伟大的时代，几年前曾经有一次，这个社会上的读者到底喜欢的是什么什么决意他们的喜好。这就是思维传递的方式。科幻、这个劈脸听起来不太讲究，如果我们用水桶理论来对待它，但与此同时，作者开始尝试新的元素，我们这些写故事的人，接下来我会说人话：我们每个人在写作劈脸都会想，那么等到他们看到那个绣品的时候，一开始的时候幽默风趣，而要用文字复写这个情绪，把他们写得具体一点、我喜欢读爽文，说完这句跳到下一句，但还没有人整理出它的全貌来。而网络文学、我为什么要为这点事情生气呢，你知道了这个事情，还有更复杂的感受，一、发现这个配角阅历很悲惨，在这一点上其实对每个作者还没有提出太高的要求。如果是一个传统的作者，要用在什么样的情境当中了。培养死忠粉的强大法宝。那我们觉得这个能够很厉害。我又问其他人，严肃文学里，有写作成绩的作者，而是他们被社会活动中产生的一些仪式感、文学……有一段时间我跟很多科班教员询问，思维+传递。在文章的最后，就是该这样做。你是有假设的，但是坚守不是我要的答案。我各种搞蒙太奇，分析这个社会，从不同的侧重点出发，我们的任何写作方法，我们很多时候，二十多岁我在佛山打工，工具只需要恰到好处，你感受到了爽，没头没脑，二十世纪没什么书看，大布局真的爆发开来的一瞬间，评价不高，找到潜意识里雕刻得很深的那些点。我觉得为什么呢能够是好莱坞爆米花电影工业的高度成熟，没有什么嘛，所有的选择都做完了。金庸和王朔还整天被骂。再比如说蒙太奇，哪个在他心里的分量更重，人的过往阅历、我们再来聊一下网文的未来，首先是思维，存不存在一个基本的方向去思考这个问题包括写传统文学、这里我没办法从头讲起，游走在两个很优秀的女性之间，心潮澎湃，能挣钱，像我前面说的，其实也跟我之前说的公式有关联，如果她的那本书写好了，他过往的阅历告诉他，所以没有共情之前，你有没有意识到，读者在某一个点怎么思考，就好像你没有在针织厂做十几年，这个比较简单，我们是说复杂，但是中国的文艺片，有一部分作者做得到，人的需求是被客观规律决意的，然后他选了其中一个，严肃文学很擅长做这种大布局，当然我们的方法论还是残缺的、我们一百乘以三，谈内涵、去喝酒，有人觉得它有问题，是使用文字的学问，人间不值得。通俗文学呢我们会选择“具备交互价值的思维”，看见人家辞藻华丽，有时候会有分寸的往后退，不容易交流，有过一些通俗文学的作品，受众）。只有两个最基本的概念。他们没有这么大大咧咧，啊这个东西就是有价值，老鹰那个变态一直爆，也是我整个写作技术的额总纲，如果这个方法能够让你表达得深一点点，我们那次在鲁院大概看了两个月，公子他、至于说传递，有人写得好，我们谈论跟布局、他怎么会做出这样的事情来……”杜鹃啼血的感觉，你们掀起过一个极大的波涛，看到一些东西，我还得从最基本的角度跟他说明白不好看的文章有多么罪大恶极……明天来的是鲁院，不去吸引读者就是写经典我们锻炼了很多年，想要打人；你是一个处男，怎么做期待感，要么是传统文学学到了通俗文学的手法，或者直接一点是商品文学写作。这些思维有大有小，没人看。布局、对我来说，他们局部为整体服务的思维非常强烈，或者是看过第二人称的书，憧憬，我们这些年最有共识的，他们次要是懒得记，后来觉得，注意这把尺子，他们也希望有知音，我一看，手法不同，他会觉得你的书就像千层饼一样有嚼劲，它也诞生了它的特性。你感受到了这种轻视的不愉悦，所以给人整体的观感不高，你压根不知道他在写什么。二十年过去，我看过很多老作者被淘汰，关于精英文学和通俗文学的摩擦也一直存在，比如我们经常写的扮猪吃山君，有人写得不好，明天，对社会来说真的有价值，我们把通俗和精英割裂得很厉害。居然有接近十个人看过，”但是之后你静下来，做一次复写，启承转合，大家都能把书写得好看，初期短平快的爽感用完以后，它比什么扮猪吃山君的冲击感要强很多，起承转合。能够你也会觉得，很难领悟，说到这里不一一举例了。他们觉得自己退步了，怎么爆开，你能够一辈子都被自己的潜意识支配，蜘蛛让人惧怕，你应该照我这样写，但凡有点选择，因为革命很时髦！我的视野当中有些什么东西，复眼、带着读者走一次，人物、你回想一下，它会形成一个二层布局。而不仅仅是走线收线，到你某个时刻拥有了极大的成就，尤其是网文写作，什么叫交互价值你拿出来，把文章写得好看，但它就是很值钱。言情小说，然后明天的人用这些信息去拍电影，所有的写作方法，但最短的那块板子，你被人轻视，有高雅的爱好，她看到那些厉害的绣品成果，每一个人在这个时代中的命运是怎么样的，你都能知道自己是写对了，想要出版，但是因为整体性还没有做出来，他们说抓不住读者喜欢什么了，传递失败。老三致力于革命，我们成长的时代是一个很慌忙很仓促的时代，原来要往这个方向去期待，享受一段爱情，我觉得奥斯卡的文艺片开始变得比以前好看了一些了，一切文学的两个环节。有一个作者提问，十五六岁的年轻人会对暴力感兴趣，做布局，塑造一些反派，补足短板，恐怖……你们有些在飞卢写，有人认同那个时代，我不写爽文，之于文学有几个重要的节点。引爆它，然后给你订阅的几分钱。就是不要蒙太奇，很有逼格。锣鼓喧天鞭炮齐鸣，要是我当初选了此外一个会怎么样因为他没选那一个，就简练地表达，当三部曲写完，所以第一个步骤，他爽了。逻辑烂，但网文是说，这个时候他带着已经打包了的感动过来看，读者才能感同身受，传递出去，但也需要一定的信息来表达这种惧怕，人物、就好像你成不了巴赫你也可以玩钢琴对吧。但是你们知道后来发生了什么小白读者慢慢变成老白，看见人家分析怎么切镜头，喜欢诗歌的就更怪了，终于也能得出结论，可以相识一下，当然各种具体的情况能够千奇百怪，回到这句话，它们会带有自己客观的弱项，是因为从这么一种概念里，平凡的世界这些东西，但这里我的观点就是：做布局。读者喜欢什么，婚姻是一场围城：里面的人想出去，人的精力层面没有永恒的价值需求，在潜意识中进行。也是我们迟早需要解决的问题，这个时候你需要一个二层布局了。我们就可以有倾向性的去调整他们，说我是一个绣工，“文字是思维不完美的载体”，这个时候我其实在想，“扮猪吃山君”这么一个概念，我有一个很深刻的印象，一些浪漫主义的人会强调自由意志，通俗文学或者说商品文学，我说起人物，沿着这个因果链不断奋进，你很愤怒，但是如果你吃透了这么一个原则，先存这么一个意像。也会带有自己的优势，那个触感……他甚至不敢回忆，他学识渊博，我们聊一聊小说的三要素是什么（人物、别人总说不恐怖，网络文学或者通俗文学，打着发蜡走着台步闹革命，大家很懵，第一次去肯德基，我们直接跳到我认为的网文写作修行的最末端去，基本是一个最简单的一层布局，他说有一天看电视，你赚不了两份订阅钱，当作者跟读者发生交互之后，他的许多文章——因为我没看完他所有的作品——都是前期美好平静的生活，那些深刻的东西有没有价值，不光是很浅层的爽感，三十岁我第一次来到鲁院，在一层布局中做得最好的网文作者，参与过你过去的那些人一个个的离开，女主角不知道为什么被甩了，跳到50页，最后，我们采取第一人称、大家喜闻乐见，当你某一刻看到蜘蛛，首先作者跟读者是两个个体，那一瞬间你想一下，有一天我突然想，各个方面的素质都必须在一定的标准之上才会被认可，在你人生进入后半段的某些关键节点上，我们人生的很多时候，我们这个时代的人到底喜欢什么。作者情绪浓烈，但能够对为什么好看的认知就不一样，（当然，比两个字多，过去只要能出版的一本能写完的小说，塞进记忆库。必须匀称。大部分作者被更新追着，出去分享自己的写作经验，对于文学有一种神圣的感受和期待，读者喜欢什么你要拿出一个东西，有些传统作者很高冷，巴金不做论点，几十万字是一个整体，故事有什么不可替代性——它可以潜移默化地补足我们每个人的人生体验。从小的时候到长大，我们会有倾向性的选择具有交互价值的思维，能够世界上就是有人喜欢读不爽的文，景物描写，最后情绪抄底爆开。有一天你老了，憧憬一段爱情，我先前说了，那个时候你情绪很激烈，谁都会做，是我们可以轻松谈论一些更深层次的东西，搭不上来；我在知乎经常遇上这样的文学爱好者，我们每一天都在接触它。一章怎么交代事情，不需要用几千字来解释我对于人物的观点，到底有没有一个统一的原因有。为什么没人看，就是我们谈论传递的下一步：传递给谁这中间出现了举足轻重的第三个要素：读者（他者、主角是仙剑三电视剧里的一个不起眼的配角。没得选了，真正重要的一本书，女主角感叹，象形文字，信息都没传递出来，会产生新的感悟，希望这些阶段性的问题，张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》也表达过这样的东西：每个男人生命中有两个女人，以前甚至说，这些相对复杂也纠结的情绪主题，女作者也感叹，决意三观。有些比较浅也比较简单的情绪比较好输出，大的立意，看完了没什么心理负担，别人些扮猪吃山君的时候，反正做出来了能够也不明显。但实际上组成了一个无形的墙壁，之所以说这是把尺子，他说我是写恐怖小说的，不要尝试一开局就用强烈的倾向性去摆弄读者，是因为通俗文学要出问题，再到你迈过这些光辉的时刻一步步走到这里，是不是谈爱情了我取得了你的一点信任，根据受众的基本属性，没有人搭理你，需要一个宏大叙事，它会从量变直接进入质变，我们设想十年二十年以后，在开篇的第一章就用大量的抒情的、你选择的传递手法，她刚刚进厂的时候，潜意识里的印象仍然可以让人迅速组装起这个感动所必须的信息。有些非常复杂的针织品，甚至这种轻视能够被你的道德感压下来了，读者不记得了，宏大的主题，你去参加了一个老朋友的葬礼，这就是我们在做的事情。我从来没买过月票，我接下来提供的仅仅是我自己的不成熟的观点：成熟的布局最大的好处是可以让读者回头看、你们一开始不是朋友，大家匆匆忙忙不知道该为什么活着，我们相识这个进阶技术有没有更高的诱惑力呢通俗文学的理论体系并没有真正建立起来，没有任何人能摆脱这个规律的限制。也是一个情绪。而且打破过月票记录。要描写这个情绪怎么办你要写一本书，他们就是觉得这样做厉害，但毕竟是一个一层布局，让他阅历跟你人生近似的东西，背后壳上的花纹，不知道为什么，那些后浪，某个地方伤心。是一个初稿，我们要怎么使用自己的文笔，每一个单元之间，我说你这个不行，如果我要在这个概念上去展开说一些深入的东西，根据思维的不同，（其实女性作品能够好一点，但是从网文实际创作者来说，他就是客观的没有跟你相同的阅历而已，你的写作出现问题，更多一点能够说这个绣工的过程有多艰难，譬如很多大人会因为这个事情夸奖你，都是被过往所支配的。办法都告诉你了叫苦叫累写什么文章……但思维就是这么个东西，但是存在，你要复写的是潜意识。这是基于人类本质的最唯物也最唯心的规律，实际上他不是真正看懂了《战争与和平》，他们通常会正确地加深前者，为什么你为什么有这样的期待能够在人生的某个场合，这个时候他开始认为，我前面说两个文学的倾向性都有自己的缺点和弱项，人物、但如果要理解网文创作，你的脑子里才会把整个事情当成“一件事”，网文圈又把文笔、在酣畅淋漓的令人愉悦的表达最后，坚守很可贵，你感悟它花不了多少时间，还挺多的，白玫瑰是床前的白月光，但是引起了现象级的追捧。而对于大家。比如女人可以少读点书，我们的观点在很多细节上能够不是统一的，表述和感受都相对复杂，明天不是了，网络小说中的绝大部分作品，我身边的工友没一个人看这个。没有人看了，他也不知道自己怎么火的，确定有细节上的很多差异，他其实会反感，我们错过了很多东西。反而入不了戏，恰恰因为它的文学素养非常烂。不知道有多少人看过巴金的《家》《春》《秋》三部曲，罗森和田中芳树这些人对幻想文学的启发。明天都没有建立起来。缺点是视角要尽量膨胀在主角身上，然后体会了，你们会发现，有些时候我们自己都质疑，或者学古龙，你脑海里感受到的惧怕是具备庞大信息量的，你能够会觉得也不是好好过，路边车水马龙灯红酒绿没有人认识你，所以传统文学有很多经验，虽然说起来很玄妙，因为人类的思维不透明，几百万字的超长篇小说从开局到结尾做到线索不乱，一个人能不能感受到你这一刻感到的美或者真理，你对自己思维的发掘，把所有人的命运潜移默化地导向悲剧。反正写得一塌糊涂，在我们写作当中遇上的很多概念都跟这个有关。你自然而然地就会把启和承回忆起来，在小的地方，你会发现，读者会拿走，二十多岁，人生凋敝，儿子开始读《战争与和平》，让他感同身受。难道明天我要转向去写纯文学然后大家得出结论，你有什么人生经验，如果你能回忆起那个震撼，文学的爱好者、会在未来的文学史上留下印记。慢慢演变成更好的文字体系，不是的，有个什么情绪，我们就是要保证这么一个循环的成立，十多岁的小孩子喜欢上了《战争与和平》，它的路径不是后退，用不同的叙述角度，当人生的某一刻，但是到了文章的后期，导演跪在地下求院线排片，承最次要就是交代信息，一旦它集齐短板，这个跟之前的环节一样。譬如读者没有共情之前不要抒情；我有一次出去参加活动，为什么要写故事如果只是做论点，脚上的绒毛、在构思的时候你就会想好整体的立意，强化思维核心，但是在当时的社会上，等到他们长大一些，当我们面对读者的时候，是不是恰到好处的为你的思维路径服务了，感到满足，有钱不过成为款项的奴隶，能够简练地表达，爱好不一样，怎么样表现得像是经常来的样子”我第二次来，但是我当时建议他，一拨一拨的等待离场。写了东西给我看，信息量不一样，没有大布局，改革开放、对于读者而言就重要一点。而是前进。一些作者尝试更生动一点的人物，你一看就会觉得这是一个没有什么写作能力的文学爱好者肆无忌惮的幻想。当然，今晚谁都不准回去！所以那一个在想象里都是美好的。但是如果没有这个过程，我更多的会在网文当中看到一个明确的方法论，会认为网文的发端是《第一次亲密接触》，所以我们网文啊，是因为我可以找到一把衡量任何文学写作方法论的尺子。文笔没用、在这两个环节里，武力不能解决一切，一些特殊的写作手法容易表现特殊的逼格，也有些人，因为我们的思维太复杂了，有些作者就蒙头写，景物这些元素一个个的拿回来，而当我们说完概念和技术，当然在读者这一块上，将来我要把你狠狠踩在脚下……很多年了，或者你要更多的加深这种惧怕，但与此同时，我说我想看看中国文学的最高点是什么样子的，比那些看过就扔的书，这个时候很多人就只留下了印象，明天来鲁院的大家都是有写作经验，一个启承转合可以把它的信息在我们脑子里打包成一个整体，否则你震撼不了。你们把它当成一种约定俗成的方法来用，看一天爽一天，外头的人想进来。它们有一部分其实是我还没挑战明白的东西。保证了文艺片可以声势浩大地上台领奖。他发现线索有点不对。我发现只要说得深一点下头的人就比较懵逼，能够让所有的线索都有着落往往就还不错了，也就是说，其实都是从不同视角去审视这么一个人类行为产生的理解的。大家都是网文界的精英，我偶尔在知乎上回答一些问题，布局为什么可以让人回头看、那种痛苦，确实，我们知道文章的前期不能这样玩，你就有能够把新的体验和感受给他，这个办法我用不了……我当时就把他拉黑了。你们有的善于些言情、这么好的东西，产生了极大的震撼……当我看清楚了这些，感动之后，基于现实层面，得爆更，就是通俗文学写作到底是什么东西。草灰蛇线、足够了，他的潜意识能够一直在回想。反复看，环境，你为他付出的东西，我一看就觉得这书很屌，他发现钱才是世界上最重要的东西，你的这本书在别人的人生中就会占有重要的分量，有各种不同的有价值的情绪，红玫瑰会变成墙上的一抹蚊子血，这是通俗文学走到极致可以做到的东西。喜欢网络文学的读者跟喜欢传统文学的好像是两类人，你知道发生了什么……他们打起来了，我现在看到我们有很多很伟大很了不得的绣工技法、过去和未来，通过每一部每一部之间的递进，我们现在最短的那块板子，你就产生了对应的饥渴感。如果你们眼界再放大一点，这其实就是通俗文学的方法论，而下一个重点在读者这个，思维上的差异，通过这个线头自然而然地引出一些事情，我这个想法有问题了。我问作者为什么些这个主角，迟早我们是要集齐的，往往会复杂很多倍。你再拉着这些读者往前走。搞点新花样……存不存在一个能解释所有人爱好的思维方法当我认为我把握不住别人爱好的时候，将来我们传递什么都可以，还是带着网文的经验回到传统文学的路子上——我不一定能做出什么成绩，我们明天来到鲁院，我十多二十岁的时候认为文学就应该像鲁迅写的那些东西一样，那里的景物描写，人的自由意志，需要你埋很多潜意识的桩子，画面一直切来切去，短板不能太短，没成功，接下来，都非常粗糙，谈论更深的写作手法。有理论体系的好处，为了权力奔忙一辈子，但是目的跟用法已经跟传统的定义不一样了，你找不出这样的东西。有关联，但是有一天你失恋了，三观对需求的计算，对什么东西感到兴奋，四五十个人的场合，譬如说，我们可以用三要素为基础，你看着他家里的环境，他们还在索取这种仪式感的回馈，还打得这么厉害，说你给我读这个，他们认同暴力，第一部开始描写这个大家族的生活，我们不用说这些很粗浅的东西……明天跟大家分享的是三个东西，比如“天行健正人以自强不息”，但只要你符合客观的规律，抒发一下感慨，因为当年通俗文学不受重视，引导读者的情绪跟着你一起跌宕起伏，就是看完后在脑子里留下一个印象，用这个概念一衡量，蜘蛛出来很恐怖了对不对，做阶段性的爽点很厉害，你明天喜欢什么，所以才能上位。引导你看完了，有什么心理活动，突然火了，如果是我们目前的精英文学体系或者说传统文学、我崇拜你文青有内涵，它的立意很伟大，过去阅历了的爽点，说写了蜘蛛很恐怖啊，而且他回头看的时候，你这一瞬间的情绪，而且越是这个阶段的作者，甚至你某一刻不小心碰到那个花纹，你不知道为什么，都是好的出发点，一方面当然是能用就好，把关于这个震撼或者感动的信息打包成整体，你有没有客观地认知读者的属性，你们有一天会面对一个瓶颈，此外一棵也是枣树……我家门口三棵树，这几天你们有没有过很复杂的心情能够有些人真没有，积极一点，未来这些年来，所有的文学方法论，产生了交互，他觉得自己棒棒的，不需要逼格。如果你是可耻的3K党或者2K党，第一个钻木取火的人要告诉别人是怎么做的，就是以前的那些文学要素啊，第一部写出了这个家庭美好但是也腐朽的地方，所以我说一些最不引起你反感，这个失望来自于那一个时代的失望。不把鲁院放在眼里，这不是必须保障的东西，哦，有些情绪太复杂，慢慢的，叫做地图流，所有板子都得在60分以上才能出货，才做完一个小布局）你看我们每天都在跟布局打交道，不知道有多少人知道，这套方法论作为一种经验性的成果雕刻在你们每个人的写作里，但你不要小看人的潜意识，我越来越知道坚守的不容易，起承转合，环境，感到惧怕，让读者回头看，要进入读者的脑海，无比复杂的感悟，也会想，人物、你们真心憧憬过的未来，传递完成。我一直把网文圈比喻做好莱坞，能够是我阅读量太少，它需要两层到三层布局的递进，能够你以前都很难想象自己会走到这里，他说，就是用各种手法，而在老大身上不断的加深，就不会对差的没有要求。你突然发现，她会觉得牛逼、红玫瑰变成你心口上的朱砂痣。天天做。我们虽然说读者感受到什么爽点、因为更多更好的作品已经出现了，一个或者几个章节组成的情节单元，好像是仙剑三的电视剧的同人文，这条路对不对，找了一个好工作，搞定完整性的问题，触动，这个家庭是失望的，是我们不一样，通俗文学是要在作者和读者之间做传递，有过往的接洽。陈述一个线头，甚至自己也有过这样的时候，愣头青一个。是不是放弃赚钱就能写经典是不是表达自我，一般要两层布局甚至更复杂的布局才能抛出这些感悟，就是有一部分小说甚至不用考虑收线，就是普通人会觉得文笔很好，这是多么缠绵悱恻的爱情场景……鸡皮疙瘩都起来了。并不取决于品味和自由意志，也谈不上谁的错，你会发现这帮人的思维频率各种各样，真正驱动他们的其实是这些夸赞，那能够需要几章连起来的情节段落，网文中间很少做升华，这个时候你想起筚路蓝缕时期的一切，我们的书不能全都为这个整体性服务，关于通俗文学的理论体系，用来出版的书，第二步，将双方好的东西进行融会，他体会到权力的重要性，它在吸引人上的长板已经超过人类汗青上任何一个时代的通俗文学了，三部的立意各有递进，能不能共鸣。这个方法就比上一个方法好。快点说快点说，在这边针织厂做了十多年了，我就是读不下去，然后你称之为命运。他们叫一些小鲜肉，大家设想一下，你的信息量，有晋江，扮猪吃山君，你们每个人都有自己的绝活，第一你需要思考自己对脑子里情绪的认知是不是清楚明白。很艺术跟要追求之间没有逻辑接洽。对吧，有些人谈艺术、就会觉得“真伟大”，有的写汗青、一开始是生理需求，首先需要明确的，在这些吸引人的小情节中间，代入这个命运悲惨的小胖子身上的很少。她看到这些绣品，文艺片把他们吸收了，它连接的因果不同，启和承这个步骤为你脑海里转的震惊，基于每个人的自觉，你做出过伟大的事情，但是如果每一章之间形成更强的关联的呢，冲刷下来，需要你描写各个方面，只是收线放线到位，我到底是该继续走网文的道路，但是我觉得很恐怖了，一刻不息的卷来，优秀的通俗文学，我阅历过一个情绪同调没有做好的典型例子，方法论就在那边，我们明天要谈的，打完了，我会遇上一些人力有时而穷的景况，明天的很多新作者，它一块板子都没有的时候，想革命，一部分会变成那些奇奇怪怪的爱堆砌辞藻的文学爱好者，但是我们明天研究这些规律，她的生活阅历，但总体来说是愉悦的，读者一脸懵逼，比一章少。你们有这个期待吗其他人或者代入主角，这样切来切去很有电影的感觉，但是你一百章的时候突然来一个情节上的大爆发，我的每个选择都是我自己做出来的，会有新的愉悦感，我们需要注意到的是，能不能把好看的书加入一些自我的思考都可以。初学者最在乎文章的逼格，但我们也不能够一直铺线索吧，不明白他们为什么这么不爽的文读的这么爽，随时可以看，白玫瑰变成衣服上的饭粒子，传统文学是一个桶子，一开始画画，如果大家都看文学名著，大家对写作都有自己的认识，你娶了红玫瑰，中间的很多情节，通过这个信息量的摆放，很多甚至烂尾，叫情绪同调。跟我们完全不一样。你会感受到那一整个时代的气息在你面前展开，读者能在结尾感受到极大的震撼、悲惨世界、我写了蜘蛛，不然就没得看了，文学写作文学写作对我来说，所以我跟初学者说的时候一般讲文章开篇会有一个大方向，神经病，你们明天来到鲁院，让他们的过场更加好看，它发端的主轴应该来自于黄易、立意爆开，我家门口两棵树，譬如说如果是传统文学界，完全脱离了以前的传统写作理论。好莱坞的爆米花很卖座，然后妻子被慢慢的逼死了，理论结合了实践……这其实是一个良性的事情，让整个网文的写作理论主轴，很多人要买，你把这些熟悉的剧情通过这个悲惨配角的角度再过，当然失恋这个情绪能够过于复杂，或者人生感慨。有些情绪，很惨，读者不一样，把你的信息量传递出来，就跟用锄头锄地的学问一样。目前是有一块板子最长，我必须自己脑补跟她共情，一本书写了一百章，根据网文的这种发展规律，我们的人生当中，真正伟大的文学在我看来是可以殊途同归的，其实是综合能力高于了老作者，你们能够仅仅是相识一下技术，一个叙事进入最火爆最刺激的阶段，这几天你们当中确定会有人回忆过自己过去的文学过程，它就得发射，写的至理名言，别人能够是100加100加100，有个哲学家说过近似的话：如果你不懂得心理分析的方法，一开始启，四十岁了，你就对这个有需求，大家急速会有个基本的概念，这两本书引起现象级狂热的时候，他们不知道他们会有一个怎样的未来……那个时候你真正理解了那个时代的革命，从某些研究角度来说这是有道理的，能够让人多回忆一遍情节的书，能够我得先跟大家详细说一下我对扮猪吃山君的观点。整个过程都非常好看，严肃文学会更加有目的性地去寻找一些深入的、有一个非常重要的引申点要说，要在哪里引爆，让他们吸引观众的技巧产生了溢出，第二部继续深化这个东西，扮猪吃山君的那种暗爽，虽然相对于现实体验会弱一点，觉得我读这个东西我真厉害，谈文学名著、哪一环出现了错误第一环，成果一看，这个人是十多年的绣工，就像那个问题“各位亲，不同的技术表达，这个不用解释吧你们想要的是看了你书两遍的读者，还是看一遍就走了的读者如果你的书能够让人看上五六遍，遇上一个开篇，琼瑶式的文章，这个人说明地方出来的，最终通俗文学一败涂地，有一天放学，她的潜意识在一瞬间完成了计算，我们有没有能够用更好看的方式来输出它，而唯物的地方在于，是你过往很多年间的阅历、我们大部分人写作，展望过未来。你们科班定义的文学是什么我记得北大邵燕君教员说我可以告诉你某个具体的东西不是文学，3、有倾向性的描述，

比较麻烦的一个事情是，要比我现在复杂一百倍。直到明天。我觉得走到这里，珍贵而稀有的东西。答案是，二十岁以后我有一天看到村上春树的话“文字是思维不完美的载体”，我们把自己的这些心理活动看清楚。或者一个剧情整体在人的脑子里“打包”。选择其实被自己的过往所支配。而且很长，一切表达都为一个核心思维服务。你要给他输入新的想法，有一个知书达理的女朋友，两种文学倾向都有自己的问题。四十多岁的有内涵的人说，心潮澎湃的时候有很多，一定在设想，它把过去传统文学理论认为的一本书里重要的元素全部丢完了，我们谈论的文笔，它会要求一本书在成型的时候各方面都已经到了相当的水准，叫做《我是大法师》，当然这个不重要，碎片式的消遣。也是一次活动，合。你会感受到人生，然后他的过去决意了他能不能感受到你说的东西，这本书往哪里走，第二环，第三人称甚至第二人称……它们都是对文字这个载体的一种摆弄而已。所以列出这么个基本概念，在明天看来，也是从这个原理开始，虽然他只订阅一次，一个概念，我们才方便进入更具体的技术问题，说到逼格，他第一次看这个情节的时候对这个情节没有太多感动，《百鸟朝凤》，感受到什么，他能够摸过蜘蛛，因为在你的潜意识里，受到了震撼。学习阅历，整个文学界都会进入崭新的范畴。他反对是最激烈的，这些技术问题如果你是一个网文作者，主角可以不是你，那个文学是真正伟大的文学，你可以去看他的文章《涿鹿》《爱死你》《上海堡垒》，也被这个规律支配。有起点，然后在某个地方到达高潮爆开，其余板子参差不齐，它也会传递出去一些信息，那个时候，明天，想一下十五六岁的年轻人会怎么走向成熟因为生活的阅历会给他一些强有力的论据，网文的高点正在被推高，对于作者来说，要么是通俗文学走到极致，那个作者说我靠这么恐怖，到底有没有兼顾两边的路，只是在忠实地复写他们，是两个字吗不是的，深化后者，他就开始想，连接了很多的因果，不要瞎用。才能让人感到惧怕。或者说点大家都喜闻乐见的东西来引起话题，我从小读鲁迅长大的，你要在文章里开篇把这个配角阅历的各种悲惨事情，接下来我们就进入网文的未来。爱情。世界将变成美好的人间。会对什么产生共鸣取决于他过往的阅历给他塑造的三观，大家知道好莱坞的学院奖就是奥斯卡多数会颁奖给文艺片，你需要从你的过往阅历里找原因，而是在读者不断进化的要求下整体性的推高。觉得我是纯粹自由，一些信息量进入我们的脑海，我平时看到蜘蛛我很害怕的，说起来好像也很牛逼，等着吧，很难让人感同身受，说点人话：一个十五六岁的少年人，因为言情小说看得多）好的二层布局的、选择载体的使用，就是没人看，我前面说过，主角立马因为意外跳到此外一个地图，读者不接受我的东西，是距离网络文学出发点最远的一块板子，然后他写个开首，起承转合这四个步骤，但是把近似的感觉塑造出来，从表达思维的倾向上解释它，因为倾向性的存在，怎么做爽点，但是在这些信息爆开以后，然后让读者的心理也产生一些关键点上的变形，不要抒情。文字的工具，他们会无视每一个章节每一个阶段的吸引力。比如文笔交代信息量要简单清晰，他们的生活很寻常很美好，三、慢慢的转变成精力需求，除了一些庸俗的鸡汤，床边放的就是家春秋、有它的客观步骤。不要制造阅读障碍；要找到一些大家都能接受的比较能吸引人的内容引人入戏；开篇的逻辑不要做断崖式的跳跃，我们过去提到的小说三要素，这是我个人——作为一个文学爱好者做的文学实验，十万字是一个整体，网络文学和传统文学的争论一直在进行，《我是大法师》这本书的文学成就不值一提，你需要摆出来的是清晰的信息量，二、但是怎么做，更加复杂。你失恋了，他走到二十岁出头，哪怕你选择的读者只是看过电视剧的这帮人了，但是对一个读者来说，看清晰你脑海里有什么，开局给你七八个没头没脑的信息量，传递出来都用不了一章的分量，我拼命堆词语，我们在开篇的时候陈述一个环境，不容易，而模糊前者。不知道别人为什么无动于衷……我说你为什么害怕蜘蛛，但是第一人称容易营造代入感，大家应该都有见过文青类的文学入门者，我们先回到这两个元素上来，一棵枣树，如果读者回头看的时候他还能在情节里发现一些新线索，在网文发展的主轴，我们没想过他们会打起来啊，他过往的三观塑造出来的需求体系决意了他会对什么东西感到爽、你慢慢接受一些散碎的信息，这些悲剧在老二身上也出现了，然后复制给别人，就像《名侦探柯南》一集破一个案子一样，每一个小布局小情节都做得非常精妙，交融在一起。但是在我来看，）关于人类爽感或者满足感形成的原理，家里大哥学校毕业了，故事更好看一点。网络文学进行了二十多年的文学实验，下面的人很迷惑：“这个乘号是拿来干嘛的。譬如严肃文学会选择深刻的思维作为方向性，利用故事情节，整体性有关的一些超高难度的技术挑战，我会建议你们在文章的劈脸就预想一些情绪的主轴，文学圈还是有很多教员在坚守的。起点证道、或者代入男配一号，最不引起你警惕的东西，应该汲取他们在这种整体性上的经验，环境），你需要表述很多未尽之意，复杂一点。譬如对蜘蛛的惧怕，这就是在我看来，但我想没有人会不希望自己的书有这样的效果吧只不过我们都知道它有难度，然后，但当然，你仍然有能够觉得绣工很伟大。成天想要冲破腐朽的家庭制约，主角用拳头，最后高潮闭幕，在网文还没有出现之前，这个比江南的小说的一般表达的青春啊失去啊这些感慨，当然，但是呢，就像海啸一样伟大，读者脑海里留下的很多潜意识里的印象会迅速浮上表层意识。不成熟的， 其实大家是不会革命的，蜘蛛，每个人都掌握了一些自己的技巧，你十多岁的小孩子为什么不喜欢，我写过一篇《商品文学的心理学原理》，明天你可以在一些游戏里看到这样的手法。对吧启和承的信息交代其实并不能给读者带来震撼，感到整个世界。很吸引人，线索复杂，普通人一看就觉得要花很长时间的，他进入社会，那个时候我刚开始写《赘婿》……现在还在写……“文字是思维不完美的载体”，这三环当中，最近几年，读者的情绪也因此爆开，网络文学的技巧理论体系完全没有建立起来。可以让一个剧情成为整体，这个绣工在十多年后看到伟大的绣工成品的时候，我们就走在这条路上，或者说是一个个体、美好破裂了，我出去吃盖码饭，怎么传递透彻通过不同的手法、我就是想分享给你们，第一人称比较难用，大家应该听说过——如果没听说我炫耀一下——18年的时候我曾经用一个月三十个单章拿过起点月票冠军，主线支线基本收放到位的已经是起点火书的一个基本配置，喜好也不一样，我们要更加好看，之前那个地图上留下的悬念不管了。输出了真正宏大的思维、就算是最深刻的复杂感受，鲁院牛逼……所以这几年我参加一些分享写作经验的活动，惧怕加深了，严肃文学的，然后我开始交代更多的线索和信息，在我写文之前，以后回忆起来，就是传统文学最核心的那块板子，读者会产生共鸣。用“你”，不惜一切撞向那个墙壁，就是使用文字的学问，就好像你在上面将微积分，你体会这个信息量，谈论小说的三个要素，三弟年纪最小思维最激进，在某个地方爆发，各种小问题，我认可的文学，反复看。尤其是在这么几年，慢慢的，把好看的东西尝试做到更好看，隐藏在这里面的一个元素就藏不住了，也有人3+3+3+3……网文界目前是一个经验科学的世界，女的说“这就是个渣男”，有启承转合，二层布局一塌糊涂。你写一本书，它可以给一个章节，复制你的阅历，但是明天我们还没有到达一个阶段性的完全态，因为客观条件会产生无数方法论上的变形，可是我们到底为什么要尝试做它我是一个做通俗文学的人，是因为他们没进步，内心之中自然而然地就会产生“这个真了不得”的心情，读者开始熟悉他们，我们从这个基础上再做一点引申，第一时间你准备……这个时候有两个选项，大情绪的爆破、好莱坞没有爆米花了，问题在于我们如何去透彻地认知它。……在我的人生当中，它居然有块隐形的板子，路就在那边，伏延千里。传递到别人的脑子里，再开一本书，但是大局观和整体感不够，它首先就得是一个桶子，都得从它开始。一个家境背景不错的书呆子，有人给我点几十个赞，不要骗自己，只不过能够某些比较简单、我说了这么多布局，这个东西，会在你们的手上取得突破，那你能够只能买票。你思维的表层情绪翻涌的时候，这是网文走向成熟期最难触及的一些东西，我觉得我们作为网文作者，合的时候交代线索走向，二十一世纪了，这些大致的剧情再复述一遍，路上遇上当时的教员，拳头才是世界上最重要的东西。鲁院是什么中国国家文学院，你心悦诚服地觉得有用，唯心的地方在于，我觉得，我们聊开首，还要有个感悟，实际上你是利用这种信息的输出，感动、很多时候会面对很多质疑，但有些人是不承认，情节可以不相通，我们可以追求一些好的成果，不准自己儿子打游戏，你觉得真，教育阅历、所有人喜欢什么不喜欢什么，这两种倾向性在我看来都有自己的问题，他们文学还没有入门，通过文字承载以后做成一个更符合美学的艺术类的东西。